不够。

    因为他要的不是骑骋的速度，而是能够在马背上熟练做出战斗动作，包括一些特技的能力。

    虽说有很多的拍摄方法可以让他做到这些。

    但苏木总觉得那样的话，演出来的感觉就会差点意思。

    除了不够真实之外，他自己也不能绝对的投入。

    只有做到这个角色能做到的一切。

    才是完全的演绎。

    就像经过多天的骑马训练，他已经寻找到了一点辛弃疾这个角色应有的那种感觉。

    每次策马狂奔的时候，脑海中就会想象当时金戈铁马的场景。

    虽然每次只收获一点点的心得。

    但只要不停的肝下去，不断积攒这种情绪和感悟。

    自然会有满的一天。

    而那个时候，就是他演绎辛弃疾这个角色最饱满的状态，只要全部爆发出来，必定惊艳所有人。

    所以骑马算是一个进入角色的引子。

    而光有引子肯定是不够的。

    苏木去找过一次袁朗。

    之前约好的，要跟他学一些武术动作的基本套路。

    另外还有就是剑术的一些剑招套路。

    这个剧本中的辛弃疾就是用剑的。

    而且有一场戏，是辛弃疾在泰安城的深夜，篝火旁练剑。

    这也是整个剧本故事中，最为触动人的一场戏。

    那时刚好在谋划对抗金兵的前夕，辛弃疾跟叛变的好友见面，夜晚聊起了战事，聊起了大宋和未来。

    思意到了此处，辛弃疾提剑鱼龙舞。

    但练的不是剑，是他满腔热血和心系大宋的心境。

    这样的一段戏，需要从外在的形到内在意相结合。

    不懂剑，或者不会舞剑，那就会浑身不协调。

    外形和意境，就无法贴合。

    乱了形意，就会让观众彻底失去视觉感受。

    没了视觉感觉，那整段可能就垮掉了，根本不用提更深层次的东西。

    所以，要全面的诠释这个角色，这些都要学。 -->>

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