上的发哥只能强颜欢笑。

    80年代娱乐圈的GAY都是正经的GAY，说喜欢旱涝爆受就是旱涝爆受，绝不掺假。对于帅哥，个个都古道热肠。

    不像后世。

    嘴上讲着是GAY，暗地里男盗女娼，绝对不是正经的GAY！

    “托尼老师——”

    旁边的工作人及时呼喊。这才让陷入自己的小沉迷中的造型师放下周闰发，转身离开。

    “……”

    周闰发深吸一口气，拿出剧本认真阅读。

    拍摄了十几年戏，吴孝祖的戏让他压力最大。甚至比让他从“毒药发”翻身的《英雄本色》压力还大。

    拍摄《英雄本色》，起先“小马”戏份并没有那么多。最直接的原因是当时张国栄分身乏术，所以，在这个情况下，演着演着，周闰发对于角色越发认同，也在随着故事深入不断完善了“小马”这个角色，这才造就了华语影坛史上最经典的悲剧英雄角色。

    他对于小马的感动，推动了吴雨森的剧本变化。

    吴孝祖和他们那些骚浪贱不一样，不一样！

    他的故事有着独特的世界观和线条，演员允许有自我的发挥空间，但却不可以影响整部电影的进程。同时，你还要完成他对于角色设置的一个个挑战。

    他与其他导演不相同的一点就是——

    他懂表演！

    他会告诉你“YES”or“NO”。

    然后拉着你重新给你讲一遍戏，再演！再NG，再讲戏……

    且，随着你步入角色，他会不断调节角色的高度。

    也许普通演员感触并不深，但对于正迈入巅峰的发哥则非常明显。

    后世，宋丹丹讲好的演员要对角色有自我的认知，这一点吴孝祖认同。但——身为导演，他还需要对整部电影的节奏负责，顾及整部电影。

    如果说，一个演员真的因为角色而大动声色，过于突兀，那你说他是好演员还是坏演员？

    当然，这本就是一个公说公有理婆说婆有理的论题。

    这也是为何一些大演员很多导演不敢用。陆小川拍《寻枪》，最后差点被某个姓姜的混蛋给虐到癫狂。一天最多哭了六遍……

    好演员，-->>

本章未完，点击下一页继续阅读