组镜头要一气呵成，因此，浴缸旁边也无法安置垫子作为缓冲。

    梁镓辉也没有要求用替身，而是实打实的把自己摔在冰冷冷脏兮兮的地砖上。

    “有……咳咳……人嘛？”

    “嘿！！”

    此刻的梁镓辉，微弯着腰，肩膀往里缩，惊慌失措的来回乱看，一双眼睛内全然充满了对未知的恐惧。如果仔细观察，他的喉结吞咽显得十分艰难，让人看到忍不住和他一起陷入这种慌张情绪之中。

    “浦你阿姆！这是十八层地狱？！！”梁镓辉恐惧的不得不让自己发出声音来壮胆。

    “不，你没死。”突然，一个低沉的声音传来。

    “谁！！谁在那里？”梁镓辉整个人面容骤变，手胡乱摸着墙壁。

    忽然，

    头顶的白炽灯一闪，他下意识的一闭眼，灯光在亮起来的时候，头顶悬挂的邱立涛则随之运动。

    白炽灯管连续闪烁，浴室内一暗一明，“滋滋滋”的电流声在安静的封闭空间内，好似小孩子的笑声。

    摄像机极速推进，梁镓辉的五官特写映在镜头内。

    ……

    《恐惧斗室》这部戏，主题表现的是人性以及生命。吴孝祖则思考了更多。

    整部戏，灯光的隐喻、空间感的暗示、镜头的解读，无疑都是在诠释吴孝祖对于这部电影的理解。

    温子仁这个人在这部电影中，实际上呈现的全然就是西方式的恐怖表现方式。与之相比，后来他在拍摄的《潜伏》、《招魂》反而添加了不少自己的个人理念。

    吴孝祖对于“选择”这个主题颇为亲睐，或者说这本就是他个人电影风格的一个标签。

    密室、虐杀、戏谑、玩弄、幽暗、冷酷、血腥，这些一切切就像是积木拼图，最终目的实际上是搭建出吴孝祖心中对于自我风格的展现。

    迄今为止，吴孝祖的几部电影，很清楚的就能显示出他的电影风格。

    恰若《一个字头的诞生》所带来的电影结构的革命，身处在港岛的吴孝祖并不清楚这部电影在国外所产生的影响。吴孝祖在这部戏中，运用西方油画般的画面感来诠释东方对于因果宿命的解读。

    这在西方人眼中则是充满了嘲讽式又无比绝妙的剖析人性的方式。
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