人看电影都喜欢带脑子。

    如果迫不及待的给此时的港岛观众玩一把烧脑，吴孝祖不怀疑自己一定会扑的很惨。

    哪怕他刚拍摄了一部肆仟万的《双雄》。

    他现在要做的就是一步一步来铸就自己的“神格”，他同蒋志强、蔡松淋、陈荣美、冯秉仲等人相比，最大的优势就是他的票房号召力。

    这时候，《嫌疑人》这个故事就缓和了这种矛盾。

    爱情的主题本就是电影最常用的题材。

    如今，身份不断转变，吴孝祖脱离了十八线小导演在最底层边缘地带挣扎求生存的现状，但，面临的就是电影的心思被无数事情分割走。

    演员需要体验生活，导演同样需要来积累阅历和创作。

    所幸，他所在的时间点是80年代，他有着无数的机会去积累。

    蒋志强同他讲，想让他再继续拍摄一部如《双雄》一般的大制作。短时间的利益考虑，这无疑符合大家的利益。

    但偏偏这不符合吴孝祖的利益。

    如果，他把自己限制在其中，有可能他就会变成另一位积累不足的吴雨森，哪怕有辉煌，也会被自己的辉煌说限制住，最后泯然众人。。。这不管如何，都是一种悲哀。

    在这方面，克林特·伊斯特伍德这个老牛仔和伍迪艾伦这个老流氓都算是好的榜样。

    一个导演，最需要就是保持创作的动力和涉及故事的广泛。

    所以，李鞍拍摄《少年派》，拍摄《比利林恩的中场》，吴孝祖就非常能够理解。

    老谋子拍摄《三枪》虽然很烂，但这不是简单的烂就能讲得清。老谋子本身是一个极度风格化的导演，他的对于风格的渲染，大于他讲故事的能力。

    讲故事能力本身就弱，张卫平为了捞钱，急切的消费国师的名气，一个明明很需要演员演技的故事，愣是生生给搭配上一群“二人转”，可想而知！

    “这几处场景，我需要亲自勘景来决定。”

    吴孝祖叼着根雪茄，裹了一口，吐出浓雾，“剧本中有一处筒子楼，我要求这处筒子楼必须符合“复道式”的设计，即，既有楼梯，又要有独立的平台，这几日阿涛一直拎着相机寻找，有没有好的发现？”

    “这种楼设计都是老旧的设计，我在九龙城寨-->>

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