人的地方就有江湖。这话全面，但不准确。

    确切的说，江湖永远是属于少部分人的，对大多数人来说，江湖永远是苟且与市井之外的传说。

    但它本身又具备烟火气，所以我们才会说，江湖不单单是打打杀杀，人情世故都是江湖。

    这样看来，江湖可能也是欲望！

    这种在人情之中，又仿佛存在于市井之外，似乎就是大众最喜欢的江湖。

    正是因为这种若即若离的距离感，反而给‘江湖’平添了几分道不明的韵味河遐想的空间。

    这一点与中国画有异曲同工之妙。”

    吴孝祖眯眯笑，看着陷入沉思之中的宫郦，继续道：

    “中国画里边，讲究的是留白！

    水墨相间，黑为墨，白为纸。

    三笔两画，惜墨如金。

    寥寥几笔丹青，于这方寸地勾勒天地，那无画的留白，终究成了书画者心胸中的沟壑与境界。

    你看南宋的《寒江独钓图》——一只小舟，一个渔翁在垂钓，整幅画中没有一丝水，而让人感到烟波浩渺，满幅皆水。”

    吴孝祖指的是墙壁上影拓的一副古画，给众人解读。

    “电影也是如此。我希望这部戏的构图上，肯定不会那么满。这与我们现在采用的电影语言肯定有一定区别。所以我才特意让阿成给你们一些古代画作来观摩……”

    他目光放在顾常未身上。

    对于这位后来内地代表性的摄像大师，他期待很足。

    顾常未的摄影风格就是偏重版画效果，黑白分明，很注重光线的观感，但是整体上把色彩又处理的很合理，小景别的运用非常高超。

    他被伊斯曼柯达评选为“世纪百位杰出摄影师”称号，更一度被内地和外媒赋予了“中国第一摄影师”的评价。

    显然，他足以担任这个荣誉。

    哪怕是他转职导演后的那部《孔雀》，他对于空间感的掌控，也非常高明。

    张静初扮演的姐姐推着自行车站在麦田里的画面，真的就好像一副水墨画，不但透露出了足够的人物张力，也赋予了更多的留白和遥想。

    顾常未在的摄影被誉为在兴奋下的理智和克制。

    这很符合《-->>

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