喝酒你又管我，吃巧克力你都抢……

    真不知大嫂生了小baby，你是不是都要抢他们巧克力。”

    “baby不吃巧克力的嘛……”高进笑。

    两人对话时候正反打与光线运用极为特别，同时中间还穿插了‘夺巧克力’、“拿酒壶”的特写，这也是吴孝祖常用的一种方法，在一段长对话中用来调节气氛。

    他的电影中很强调形式感。

    简单的道具就让梁朝玮扮演的阿琛玩世不恭的形象展现给观众，同时蕴含着‘迷宫式畅想’，把‘断裂’与‘贯通’交织在一起。

    梁朝玮为何打着吊臂？为何高进要阻止他喝酒吃巧克力？

    这种影像的断裂性疑问肯定会存在于观众的潜意识之中，当然，这并不影响电影的逻辑因果，善于设定巧妙的伏笔就是吴孝祖强调的“体验假定性”。

    观众看电影的时候，明知道银幕上发生的是假定的，但观众还是愿意全情投入。

    就像是走游乐场走迷宫，明知道这个迷宫不可能困住自己，同时，他们也不是想真的迷失在迷宫里，只是为了感受日常生活中不能够有的体验。

    电影是视听的艺术，戏院中，不仅仅是眼睛和耳朵，而是整个身心体验的综合感受。这里也包括大脑潜意识的参与。

    这个度不能刁钻，不然烧脑了就会丢掉大多数观众……

    很少一部分装B犯为了显示自己的与众不同和高逼格，总是热衷于把看电影当做考验智商的评判，吴孝祖不知道这是从哪论的。

    后世一群解读电影的赚钱大V总是习惯用“烧脑”、“智商180看不懂”当做电影宣传标语，纯属扯淡。

    你说这是测试智商，拿不出科学依据。

    你说你是抬高艺术逼格，但艺术走到最后，一定是雅俗共赏。

    …

    “阿进，你又在欺负阿琛。”

    一个温婉的声音传来——镜头这里很有深意，的进行了框式镜头的布局。

    门外，章敏嘴角带笑，手扶着腰，挺着隆起的小腹走进来。光线暖缓了许多。

    “你呀，整日就知道欺负阿琛——”

    一边说，一边走到高进身边。体贴的帮着整理了一下衣领，然后又拿起-->>

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