庭。这幅作品中瘦弱的人物与《血缘︰大家庭》已有相似之处，人物面上成块的光亦预见了后来的变色光纹，但它背景的明暗处理则未及后来作品般细致。这幅后来被定名为《血缘︰全家福》的作品被福冈亚洲美术馆收藏，那是张晓刚的作品首次成为国际艺术机构的藏品。

    肖遥个人对张晓刚的作品非常喜欢，他认为如果要在当代中国艺术中寻找与近代历史呼应的作品，那就没有可能回避《血缘︰大家庭》于当代中国艺术的重要位置。

    此系列于一九九四年代表当代中国亮相于西方重要国际大展，其中包括圣保罗双年展及威尼斯双年展，艺术家以文*时期的照片为蓝本，纪录了一代中国人对过去历史创伤的记忆。

    《血缘︰大家庭》系列标志了艺术家毅然摒弃表现主义在画布上自觉地寻找一张代表中国人的面孔，从个人走向民族，从对个人存在的迷思，走向对民族历史的凝视，展现了艺术家离开早期表现主义及超现实主义风格的自省式风格，成为张晓刚创作生涯中最重要的里程碑，并成为他日后创作反复出现的母题。